"午前3時、クラブにパトロールをしにきた警察官の帰りを、踊り疲れてドアの近くで水を飲んでいた若者が笑顔で見送る、そういうクラブカルチャーになっていてほしい。"
"「地下鉄のバイオリニスト」
一人の男がワシントンDCの地下鉄駅構内に立ってバイオリンを弾き始めた。
１月のある寒い朝
だった。彼はバッハの曲を６曲約４５分間演奏した。その時間帯はラッシュアワーで、約１０００人がその駅を通った計算だ。ほとんどの人たちは仕事に行くと
ころだった。
３分を過ぎた所で、一人の中年の男性が音楽家が演奏していることに気づいた。彼は歩くペースを緩め、数秒間立ち止まったが、
やがて自分の予定に急いで戻って行った。
１分後、バイオリニストは最初の１ドルのチップを受け取った。一人の女性が箱にお金を投げ入れ、
そして止まることなく歩き続けた。
数分後、壁にもたれて彼の音楽を聴く者がいたが、その男性は腕時計を見てまた歩き始めた。彼は明らかに
仕事に遅れていた。
もっとも注意を払ったのは３歳の男の子だった。彼の母親がその子を引っぱって急ごうとしたが、その子は立ち止まってバ
イオリニストを見ていた。最後に母親が強く押したので、その子どもは何回も振り返りながら歩き続けた。このような動作が他の何人かの子どもたちによって繰
り返された。親たちは、例外なく、子どもたちを先に急がせた。
その音楽家が演奏した４５分間で、わずか６人が立ち止まってしばらくそこに
いた。約２０人がお金を彼にあげたが、ペースを緩めることなく歩き続けた。彼は３２ドル集めた。彼が演奏を終えると、辺りは静かになったが、誰もそのこと
に気づかなかった。拍手する者はだれもいず、だれも気づかなかった。
誰も知らなかったが、そのバイオリニストは世界の最も優れた音楽家の
一人であるジョシュア・ベルだった。彼はこれまで書かれたうちで最も難解とされる曲のひとつを演奏した。３５０万ドルの価値あるバイオリンで。
地
下鉄で演奏する２日前に催されたジョシュア・ベルのボストンでのコンサートは売り切れていた。そのチケットは平均で１００ドルだった。
こ
れは本当の話だ。地下鉄駅でジョシュア・ベルがお忍びで演奏することを企画したのは、ワシントンポストで、これは人々の認知、テースト（嗜好）、優先順位
についての社会実験のひとつだった。
その企画の概要はこうだった。
ありふれた環境で、都合の悪い時間に、
私たちは美を認
知するか？
足を止めてそれを観賞するか？
予想できない状況でも才能を認知するか？
この経験から得られる結論のひとつはこ
うだろう。
世界最高と言われる音楽家のひとりが最高の作曲と言われる曲を演奏するのに、一瞬たりとも立ち止まって聴くことをしないのなら
ば、私たちはどれほどのものを見過ごしているだろうか？"
玄のリモ農園ダイアリー: 地下鉄のバイオリニスト (via last-night) (via resonance-1111) (via ka-ri-ko) (via hatron) (via lovecake) (via petapeta) (via shinoddddd) (via atorioum) (via vmconverter) (via loco2kit) (via masterkohta) (via hsmt) (via ittm) (via nemoi, last-night-deactivated20110826-) (via minamiwo) (via adorechic) (via jahumming) (via keisuh) (via tekusuke) (via yuco, yuco) (via usaginobike, usaginobike) (via tyore, tyore)
"
不動産屋に勤めてる俺がアドバイス
とにかく何を差し置いても防音
これ以外に無いと言っても過言じゃない
隣人トラブルで呼び出される９割以上がこれ
セックスの喘ぎ声は論外として、歩く音、昼間の掃除機の音ですら俺の担当物件で傷害事件になった事がある
スーパーとかコンビニとか駅から遠いと言っても気になるのは最初だけ
こういった一定距離一定時間の問題ってのは確実に慣れる
だけど不定期不定音量である音の問題は慣れない
"アメリカの社会学者のレイ・オールデンバーグは、「サードプレイス」という概念を提唱してます。
彼は都市に生きている人には、三つの居場所が必要だと言います。
一番目の場所（ファーストプレイス）は「家」。
二番目の場所（セカンドプレイス）は「職場（学校）」。
そしてこの二つを結ぶ中間地帯が、三番目の場所、つまり「サードプレイス」です。"
こどものもうそうblog (via suyhnc) (via kml) (via petapeta, nsx)
2008-11-10
(via gkojay)
(via tyore)
"花澤香奈「また同じ声のキャラか…」
喜多村英梨「また不幸キャラか…」
悠木碧「また重い運命を背負った悲劇のヒロインか…」
斎藤千和「またシャフトか…」
田村ゆかり「また堀江か…」
平野綾「またバラエティの仕事か…(ガッツポ-ズ」
桑島「また死ぬのか」
阿澄佳奈「また畜生か（歓喜）」
井口裕香「また空気キャラか…」
梶「また主役か」
小野涼子「ベイスたんの声…？」
小見川「また新房アニメか…」
三瓶「また少年か……」
三宅健太「またオッサンか･･･」
若本「また若本節か」
茅野「またビッチか…」
杉田智和「またキ×ガイか…」
日笠「また黒髪ロングか・・・」
日笠「また巨乳か・・・」
野獣先輩「またホモの仕事か・・」
小野大輔「また変態の役か・・・」
下野「また童貞か」
澤田なつ「また裏か…」
青葉りんご「また金髪ツインテールロリツンデレか」
植田佳奈「また関西弁か…」
小野涼子「また負けた・・・」
安玖深音 「また妹か・・・」
かわしまりの 「また尻か・・・」
石田「また基地外キャラか・・」
青山ゆかり「またツンデレか」
金田朋子「また人外か…」
若本「またアナゴか・・・」
伊藤かな恵「またビッチか・・・」
花澤「また由伸凡退か……」
子安「また変態か（歓喜）」
子安「またガンダムか壊れるなあ(歓喜)」
鹿野｢…｣
銀河万丈「また郷里の後釜か・・・」
新井里美「また人外か・・・」
川澄「またヒロインかー」
緑川「またイケメンか・・」
田所「また男か」
下田「また不人気キャラか」
池田「また仮面か・・」
大橋歩夕「今日もまたオフダナ」
小清水「また許されないのか…」
早見「また美少女か…」
劇場版「また芸能人枠か…」
日野「また釘宮とか」
歩夕「仕事がない・・・」
？？「また宇宙人か…」
中井「また刀使いか・・・」
鹿野「もうないじゃん・・・」
堀江「また田村とか…」
藤原「また父役か…」
今井麻美「んあー」
若本「また(俺)か」
若本「またイロモノか」"
seiyu fan - 声優･アニメ - : 釘宮理恵「またツンデレか…」 (via yatchu)
(via tomyrocks)
"「逃げる、隠れる、やり過ごす」"
"ジャパネットたかたの高田社長がビデオカメラを売る際に
子どもだけじゃなくて、親の顔を撮ったほうがいい、
その子どもが大きくなったときに、自分が幼い頃なんて
ぶっちゃけどうでもいいけれど、自分の誕生を両親が
どれだけ喜んでくれていたかを実感できるのは素敵だと
いうような話をされていたんだけど、ほんとにそうですね。
同じことは結婚式とかの祝いごと全般にいえるんですけど、
大事なのは当人よりも周囲の人たちだったりしますね。
たぶんプロのカメラマンはそこをよくわかってるんでしょうね。
周囲は背景じゃなくて、むしろメイン。
もちろん当日のメインは新郎新婦なんだけど、
彼らが後日いちばんうれしい（見たい）写真は
自分たちの笑顔じゃなく参列者が心から喜んでくれる様子で、
それを記録しなきゃもったいない。
そういうことにいまさら気づいてちょっと後悔しています。
甥っ子や姪っ子が生まれたときに、
そりゃもうかわいいものだからアップで撮りまくってて
ぼくのパソコンのハードディスクにはそんな写真や動画が
いっぱい入ってるんですけど、妹夫婦の顔とか、
うちの両親（つまりおじいちゃん、おばあちゃん）の顔は
ほとんど残ってない。だって撮ってないもの。
これからは周囲をいっぱい撮ることをオススメします。"
周囲を写すこと - いつかの昨日 (via ishizue)
(via kamosawa)
